Notre-Dame-de-Paris, la querella de las vidrieras (1935-1965)
En Notre-Dame de Paris, artistas y maestros vidrieros, como Daniel Buren con la manufactura Vincent-Petit de Troyes, han sido seleccionados para el...
QUERELLA Este proyecto, iniciado por Emmanuel Macron y defendido por el arzobispo de Paris Monseñor Laurent Ulrich, que debe ser figurativo, con el árbol de Jessé como hilo conductor, ha recibido una opinión desfavorable de la Commission nationale du patrimoine et de l'architecture.
Cette situation, qui rappelle l'ancienne querelle des vitraux (1935-1965), a amené La Cité du Vitrail, site culturel du département de l’Aube, à faire une exposition sur la querelle, longtemps oubliée, qui opposa « Anciens » et « Modernes » entre 1935 et 1965, autour de l’intégration de vitraux contemporains dans la nef de Notre- Dame, pour remplacer ceux jugés trop ternes, les « grisailles incolores » d’Eugène Viollet Le Duc. Cette querelle méritait d’être présentée au plus large public, tant pour la qualité des œuvres qui en avaient été l’enjeu que pour l’actualité de ses débats. La création contemporaine a-t-elle sa place dans les monuments historiques ? Le journal « L'Époque » titrait en 1938 : « Non ! De grâce pas de vitraux modernes à Notre-Dame » ! « Les détracteurs, moins nombreux virulents, manque d'harmonie de l'ensemble. Pour eux, les vitraux modernes doivent être réservés aux églises contemporaines. Ils craignent aussi de voir déraisonnée contemporaines les souligne Marie Hélène Dider, commissaire générale.
En efecto, existe la carta internacional de monumentos, conocida como charte de Venise, que prohíbe, en principio, la sustitución de obras existentes por nuevas creaciones. Esta situación, que recuerda a la antigua querella de las vidrieras (1935-1965), ha llevado a La Cité du Vitrail, sitio cultural del departamento de l'Aube, a realizar una exposición sobre la querella, olvidada durante mucho tiempo, que opuso a «antiguos» y «modernos» entre 1935 et 1965, en torno a la integración de vidrieras contemporáneas en la nave de Notre-Dame, para sustituir aquellas consideradas demasiado apagadas, las «grisallas incoloras» de Eugène Viollet Le Duc.
Esta querella merecía ser presentada al público más amplio, tanto por la calidad de las obras que estaban en juego como por la actualidad de sus debates. «L'Époque» titulaba en 1938: «¡No! ¡Por favor, nada de vidrieras modernas en Notre-Dame!» «Los detractores, menos numerosos pero más virulentos, critican la falta de armonía del conjunto.
Para ellos, las vidrieras modernas deben reservarse para las iglesias contemporáneas. También temen ver una propagación irracional de obras contemporáneas en los edificios antiguos», señala Marie Hélène Dider, comisaria general. VIRULENCIA DE LOS DEBATES La Cité du Vitrail y la conservation des monuments historiques de la DRAC se han asociado para restaurar y estudiar las vidrieras aún existentes, preservadas de la historia y, en algunos casos, del incendio de 2019 que asoló la catedral donde estaban almacenadas.
Una quincena de estas vidrieras monumentales de los años 30 se expone hasta el próximo mes de marzo en una capilla donde la luz natural magnifica sus colores vibrantes. A su lado, maquetas, bocetos, cartones pintados y documentos de archivo (planos, fotografías, artículos de prensa...) evocan la virulencia de los debates que se sucedieron hasta 1965.
«Es uno de los primeros hitos del debate en torno a la inserción de obras de arte contemporáneo en un edificio antiguo.
Ha movilizado a un gran número de actores del patrimonio», indica Julia Boyon, comisaria de la exposición. En aquella época, el proyecto impulsado por 12 maestros vidrieros, entre los más reputados de su generación, provocó fuertes reticences que desembocaron en un verdadero desacuerdo. A los partidarios de un respeto inmutable por el patrimonio antiguo, al que nadie podría igualar, se opusieron los defensores de una renovación del arte sacro a través de la creación moderna.
Aunque esta propuesta artística, alterada por numerosos giros inesperados, nunca vio la luz, varias vidrieras, así como numerosos documentos de archivo, atestiguan aún este asunto que encendió durante casi treinta años al mundo del patrimonio y a la opinión pública.
Los visitantes pueden así descubrir a lo largo de las salas de la exposición las grandes etapas de la querella, sus desafíos estéticos e históricos, así como las vidrieras y archivos que han subsistido.
Bernard BERTUCCO VAN DAMME, enviado especial a Troyes.