Los dos mundos de Aloïse y de Baya

¡Porque las dos artistas expuestas modelan su propio mundo, bajo la forma de una cosmogonía personal!

Son los dos mundos de Aloïse y de Baya. Sin embargo, nada las acerca en sus trayectorias de vida.

Una vive en Suisse, la otra en Algérie. Una proviene de una familia de empleados, tradicional, la otra de un entorno tan modesto que no le da acceso a la educación. Una, a quien una forma de ensañamiento del destino siempre quiso forzar; la otra, a quien la suerte, un encuentro, encuentros imprevisibles, permitieron emanciparse.

Las miradas dibujadas o pintadas revelan cómo una, al entregar un decorado de teatro, se niega a entregarse al mundo exterior y se esconde detrás de la máscara azul de sus personajes; cómo la otra dibuja sin cesar ojos de perfil, estilizados y delineados con kohl, que prolongan en un mismo plano tanto los vestidos de sus personajes como las líneas ondulantes de una naturaleza estilizada.

ARTISTAS SINGULARES Al descubrir simultáneamente la obra de estas dos artistas singulares, el vínculo se teje fuera del tiempo. Su personalidad, su espíritu, parecen haber sido forjados por la colisión de un doble traumatismo, personal e histórico. Aloïse se ve obligada, con el anuncio de la guerra entre la Prusse y la France, a renunciar a su trabajo de institutriz en la corte de Guillaume II.

Debe dejar atrás sus sueños de paz. Su esquizofrenia empeora y se decide recluirla en La Rosière en 1918. Da entonces la espalda al mundo de antes, cortada repentinamente de todo vínculo familiar y social.

Vive su internamiento forzado como una muerte. Por su parte, Baya se enfrenta a la miseria de su Algérie natal y a la pérdida de sus padres siendo aún una niña.

Convertida en mujer, se verá enfrentada a la guerra de independencia, larga y de una rara violencia. Del barro, de los escombros de su vida y del mundo, ambas se escapan y reinan sobre su mundo pictórico solo por medio de lápices, tizas o gouache.

En 949, las dos artistas forman parte de la colección de l'Art Brut del centre d'art de Lausanne, en la galerie Drouin con más de doscientos trabajos de sesenta y tres autores. Entre ellos ya Aloïse Corbaz, de quien Dubuffet decía: «Creo que el vasto tapiz de mil hojas de Aloïse puede considerarse como la única manifestación verdaderamente resplandeciente, en la pintura, de la pulsación propiamente femenina».

En cuanto a Baya, si su primer encuentro con Jean Dubuffet data de 1947 en Alger, será consagrada treinta años más tarde con una donación importante de sus obras a la colección Dubuffet: «Las obras, dice él, son extremadamente entrañables y para mí muy estimulantes.

En découvrant simultanément l’œuvre de ces deux artistes singulières, le lien se tisse hors du temps. Leur personnalité, leur esprit, semblent avoir été forgés par la collusion d’un double traumatisme, personnel et historique. Aloïse est obligée avec l’annonce de la guerre entre la Prusse et la France de renoncer à son travail de gouvernante à la Cour de Guillaume II. Elle doit laisser derrière elle ses rêves de paix. Sa schizophrénie s’aggrave et on décide de l’interner à La Rosière en 1918. Elle tourne alors le dos au monde d’autrefois, coupée soudainement de tous liens familiaux et sociaux. Elle vit son internement forcé comme une mort. De son côté, Baya est confrontée à la misère de son Algérie natale et à la perte de ses parents encore enfant. Devenue femme, elle sera confrontée à la guerre d’indépendance, longue et d’une rare violence. De la boue, des décombres de leur vie et du monde, elles s’évadent l’une et l’autre et règnent sur leur monde pictural juste au moyen de crayons, de craies ou de gouache. En 949, les deux artistes font partie de la collection de l’Art Brut du centre d’art de Lausanne, à la galerie Drouin avec plus de deuxcents travaux de soixante-trois auteurs. Parmi eux déjà Aloïse Corbaz, dont Dubuffet disait : « Je crois que la vaste tapisserie à mille volets d’Aloïse peut être considérée comme la seule manifestation vraiment resplendissante, dans la peinture, de la pulsation proprement féminine ». Quant à Baya, si sa première rencontre avec Jean Dubuffet date de 1947 à Alger, elle sera consacrée trente ans plus tard avec une donation importante de ses œuvres à la collection Dubuffet : « Les oeuvres, dit-il, sont extrêmement attachantes et pour moi très stimulantes. Maintenant je vais les envoyer à Lausanne pour qu’elles prennent place dans la collection de l’Art Brut. Je suis très heureux qu’elles y figurent ».

Ahora voy a enviarlas a Lausanne para que ocupen su lugar en la colección de l'Art Brut. Estoy muy feliz de que figuren en ella».