La Gazette du Var ha incontrato Claire Tingaud.

Qual è il suo percorso?

Il movimento fa parte di lei?

J’ai eu la chance de faire des activités manuelles très tôt et de croiser Depuis que je suis née, j’ai toujours été en itinérance. Mes parents exerçaient un métier qui nécessitait de déménager très souvent. Le mouvement et la découverte de nouveaux lieux font partie de moi. C’est ce qui fait la personne que je suis aujourd’hui. Dans mon travail, en arrièreplan, cette nécessité et cette envie de découvrir de nouveaux lieux et de nouvelles personnes assez régulièrement sont très présentes. Cela me nourrit énormément, c’est pour cette raison que je fais beaucoup de résidences, que le travail que je mène artistiquement se trouve sur des territoires différents. Mon travail est lié aux paysages et aux rencontres que je fais sur les terrains.

Il legame con il sensibile e l'invisibile e i sensi all'erta?

Cerco attraverso il mio lavoro artistico di rendere conto di un'atmosfera. In un luogo, ho questa sensazione di essere impregnata da tutti i sensi, la vista, l'udito, l'olfatto, i materiali intorno a me. È come un'esacerbazione dei sensi, tutto è densificato a livello di percezioni di tutto ciò che mi circonda. Posso estrarre queste sensazioni per ritrasmetterle attraverso produzioni artistiche. Ho un legame con il tocco dei materiali che è molto forte, utilizzo la tecnica tessile per assemblare le materie. A livello di scenografia, i pezzi che produco sono sospesi, è un formato che ritorna regolarmente perché c'è un rapporto molto forte con lo spazio e con l'atmosfera, con il sensoriale.

Con pezzi tessuti nei Salins?

Per quattro settimane sono stata nel cuore dei Salins. Tutti i materiali lavorati sono stati raccolti sul posto, in accordo con il personale. Pezzi tessuti hanno potuto rendere conto di tutta questa atmosfera da cui sono stata segnata a livello visivo e sensoriale. L'aspetto «lavoro umano» era presente attraverso gli edifici, gli attrezzi, molti in metallo arrugginito, ossidato, sepolti nella sabbia e anche conservati nelle officine degli operai, i salinai che lavorano sul posto. L'aspetto «vegetale» era presente con tutte le piante sul sito come la canne de Provence che cresce sul terreno in modo selvatico. Ho realizzato tessiture con il telo geotessile che viene utilizzato per preservare le zone di dune. L'ho sfilato e ho recuperato la fibra nera. Questo materiale mi ha fatto pensare alla melma presente nelle paludi. Ho lavorato con una foto in bianco e nero analogica, che ho scattato, della superficie dei Salins: si nota il movimento del sale in superficie. Poiché la foto è ritessuta con altri materiali, si vede solo materia. Questa foto si mescola con corda di cotone grezzo e barriera al vapore.

E testi scritti con la materia presente nei Salins?

Ho scritto un testo nei Salins che ho ritrascritto su strisce di tessuto provenienti dalle officine degli operai dei Salins. Le ho immerse con gli attrezzi arrugginiti per patinare il tessuto, il che consente di fissare i pigmenti. La ruggine è un fissatore naturale di pigmentazione. Il testo è stato scritto con la melma dei Salins, con i sedimenti del suolo dei Salins, una pasta nera molto argillosa. Ho creato tutto sul posto, in immersione.