Notre-Dame-de-Paris, спор о витражах (1935-1965)
В Notre-Dame de Paris художники и мастера по стеклу, в том числе Daniel Buren в партнерстве с мануфактурой Vincent-Petit de Troyes, были выбраны для...
СПОР Этот проект, инициированный Emmanuel Macron и поддерживаемый архиепископом Paris Mgr Laurent Ulrich, который должен быть фигуративным с l'arbre de Jessé в качестве сквозной темы, получил отрицательное заключение Commission nationale du patrimoine et de l'architecture.
Cette situation, qui rappelle l'ancienne querelle des vitraux (1935-1965), a amené La Cité du Vitrail, site culturel du département de l’Aube, à faire une exposition sur la querelle, longtemps oubliée, qui opposa « Anciens » et « Modernes » entre 1935 et 1965, autour de l’intégration de vitraux contemporains dans la nef de Notre- Dame, pour remplacer ceux jugés trop ternes, les « grisailles incolores » d’Eugène Viollet Le Duc. Cette querelle méritait d’être présentée au plus large public, tant pour la qualité des œuvres qui en avaient été l’enjeu que pour l’actualité de ses débats. La création contemporaine a-t-elle sa place dans les monuments historiques ? Le journal « L'Époque » titrait en 1938 : « Non ! De grâce pas de vitraux modernes à Notre-Dame » ! « Les détracteurs, moins nombreux virulents, manque d'harmonie de l'ensemble. Pour eux, les vitraux modernes doivent être réservés aux églises contemporaines. Ils craignent aussi de voir déraisonnée contemporaines les souligne Marie Hélène Dider, commissaire générale.
Действительно, существует международная хартия памятников, так называемая charte de Venise, запрещающая, в принципе, замену существующих произведений новыми творениями. Эта ситуация, напоминающая о прежнем споре о витражах (1935-1965), побудила La Cité du Vitrail, культурный объект департамента Aube, организовать выставку, посвященную давно забытому спору, который противопоставил «древних» и «современных» в период с 1935 по 1965 год из-за интеграции современных витражей в неф Notre-Dame для замены тех, которые считались слишком тусклыми, — «бесцветных гризайлей» Eugène Viollet Le Duc.
Этот спор заслуживал того, чтобы быть представленным самой широкой публике, как из-за качества произведений, бывших на кону, так и из-за актуальности дискуссий. L'Époque в 1938 году вышла с заголовком: «Нет! Пожалуйста, никаких современных витражей в Notre-Dame»! Критики, менее многочисленные, но более яростные, критикуют отсутствие гармонии в ансамбле.
«Для них современные витражи должны быть предназначены для современных церквей. Они также опасаются безрассудного распространения современных произведений в старинных зданиях», — подчеркивает Marie Hélène Dider, генеральный куратор. ОСТРОТА СПОРОВ La Cité du Vitrail и служба охраны исторических памятников DRAC объединили усилия для реставрации и изучения еще сохранившихся витражей, уцелевших в ходе истории, а некоторых — и во время пожара 2019 года, опустошившего собор, где они хранились.
Около пятнадцати таких монументальных витражей 30-х годов экспонируются до марта следующего года в часовне, где естественный свет подчеркивает их яркие цвета. Рядом с ними макеты, эскизы, расписной картон и архивные документы (планы, фотографии, газетные статьи...) напоминают об остроте дебатов, продолжавшихся до 1965 года.
«Это одна из первых вех в дискуссии вокруг интеграции произведений современного искусства в старинное здание.
Он мобилизовал очень большое количество специалистов по наследию», — отмечает Julia Boyon, куратор выставки. В то время проект, разработанный 12 мастерами по стеклу, одними из самых известных в своем поколении, вызвал сильное сопротивление, которое переросло в настоящее разногласие. Сторонникам неизменного уважения к древнему наследию, с которым никто не может сравниться, противостояли защитники обновления сакрального искусства через современное творчество.
Хотя это художественное предложение, претерпевшее множество изменений, так и не увидело свет, несколько витражей, а также многочисленные архивные документы все еще свидетельствуют об этом деле, которое почти тридцать лет волновало мир наследия и общественное мнение.
Таким образом, переходя из зала в зал выставки, посетители могут открыть для себя основные этапы спора, его эстетические и исторические проблемы, а также уцелевшие витражи и архивы.
Bernard BERTUCCO VAN DAMME, специальный корреспондент в Troyes.