Путь художницы с человечной и самобытной натурой
После многочисленных странствий Claire Tingaud, художница-пластик, сегодня объединяет текстиль, звук и инсталляцию.
После Baccalauréat она поступила на подготовительный курс прикладного искусства, а затем еще один год готовилась к профессиям в сфере зрелищных искусств. По окончании она прошла обучение для получения Diplôme National des Métiers d'Arts, Art Textile со специализацией в ткачестве, который получила с отличием жюри. Наконец, в 2017 году она получила Licence Professionnelle Art-Artisanat-Design.
У нее всегда была эта тяга к текстилю. Газета La Gazette du Var встретилась с Claire Tingaud. Каков ваш путь?
Claire TINGAUD. Мне повезло очень рано начать заниматься ручным трудом и встретить огромное количество людей, потому что находиться в школе мне было нелегко. Мне нужно было быть активной.
У меня была острая потребность уйти из школы. Изучив книгу «Des métiers mon métier», выпущенную в партнерстве с ONISEP, профессия художника по костюмам и сценографа стала моим первым направлением. В тот момент я открыла для себя существование прикладного искусства.
Я собрала информацию о различных существовавших дипломах и о пути, который необходимо пройти, чтобы прийти к такой практике.
Движение — это часть вас? CT. С самого рождения я всегда находилась в странствиях.
Мои родители занимались делом, которое требовало очень частых переездов. Движение и открытие новых мест — часть меня. Это то, что делает меня тем человеком, которым я являюсь сегодня.
В моей работе на заднем плане всегда присутствует эта потребность и желание регулярно открывать для себя новые места и новых людей. Это меня очень питает, именно поэтому я часто бываю в арт-резиденциях, а моя художественная работа проходит на разных территориях. Моя работа связана с пейзажами и встречами, которые происходят на местах.
Связь с чувственным и невидимым, а также пробуждение чувств? CT. В своей художественной работе я пытаюсь передать атмосферу.
Находясь в каком-то месте, у меня возникает ощущение, что я впитываю его всеми органами чувств: зрением, слухом, обонянием, материалами вокруг меня. Это словно обострение чувств, всё уплотняется на уровне восприятия всего, что меня окружает. Я могу извлекать эти ощущения, чтобы воссоздавать их в своих художественных работах.
У меня очень сильная связь с тактильным восприятием материалов, я использую текстильную технику для их соединения. Что касается сценографии, создаваемые мной объекты подвешены — этот формат регулярно повторяется, так как существует очень сильная связь с пространством, атмосферой и сенсорикой.
С работами, сотканными в Salins? CT. В течение четырех недель я находилась в самом сердце Salins.
Все материалы, с которыми я работала, были собраны на месте с согласия персонала. Сотканные изделия смогли передать всю эту атмосферу, которая поразила меня на визуальном и сенсорном уровнях. Аспект «человеческого труда» присутствовал в зданиях, многочисленных ржавых, окислившихся металлических инструментах, зарытых в песке, а также хранящихся в мастерских рабочих, солеваров, трудящихся на месте.
«Растительный» аспект присутствовал во всех растениях на территории, таких как тростник canne de Provence, дикорастущий на этих землях. Я создавала тканые изделия из геотекстильного полотна, которое используется для защиты дюн. Я распускала его и извлекала черное волокно.
Этот материал напомнил мне об иле в болотах. Я работала со сделанной мной черно-белой аналоговой фотографией поверхности Salins; на ней видно движение соли на поверхности. Поскольку фотография переплетена с другими материалами, видна только сама материя.
Этот снимок смешивается с веревкой из необработанного хлопка и пароизоляцией.
И тексты, написанные материалом, найденным в Salins? CT. Я написала текст в Salins, который перенесла на полоски ткани из мастерских местных рабочих Salins.
Я вымачивала их вместе с ржавыми инструментами, чтобы патинировать ткань, что позволяет закрепить пигменты. Ржавчина — это естественный закрепитель пигментации. Текст был написан илом из Salins, отложениями почвы Salins — очень глинистой черной пастой.
Я создала всё на месте, в состоянии полного погружения.